什么是相机的宽容度？为什么有人说佳能的宽容度不如尼康？
尼康用的还是索尼的“底”，居然比索尼还高二档宽容度。
这一方面可见尼康的独门绝技确实有领先之处。
另一方，索尼还是有合作精神，至少对尼康没有使跘子。
这可真是一个大大的❓
宽容度是什么？
宽容度是指数码相机的cmos，也就是俗称的“底”所能正确容纳的景物亮度反差的范围。能正确记录亮度反差很大的被摄物体可以称之为“宽容度大”，反之则称为“宽容度小”的胶片。一般说来相机的宽容度应该是越大越好。宽容度小，则记录信息不完整，造成局部失真。
这个问题小k也曾经关注过，分享一些个人见解吧，供大家讨论交流，互相学习：
宽容度是胶片时代的一个概念，用来表征胶片对画面光线的容纳和反映能力：
进入数码时代后，很多场合都用动态范围来说话。严格来讲，动态范围是信号学中的一个术语，但用到数码相机上，反映的原理意义和宽容度是直接相关联的，所以建议大家不必过于纠结二者谁更恰当，只要理解上没有歧义即可：
宽容度越大，相机能够正确记录和反映的亮度范围就越大，片子蕴含的亮度层次就越丰富，不容易出现死黑和死白的情况：
相机宽容度主要取决于cmos的结构和工艺，其像素密度、像素排布顺序、透光层厚度等均会在一定程度上影响cmos的宽容度：
宽容度顾名思义就是相机对图像细节的表现能力的一个可调整的动态范围，例如很多时候我们拍摄风光片经常遇到大光比，这时候我们在不使用HDR或者滤镜的情况下直接拍摄亮部曝光正常，那么暗部一定是欠曝的
对于这种欠曝的照片，后期如果是佳能品牌，就显得力不从心，因为佳能的传感器在高光光度上有良好表现但是在暗部细节的还原上有一些不足，这与当初设计定位有一定关系，尼康索尼则要比佳能好
佳能的暗部后期主要差在噪点的控制上，佳能如果强行拉暗部细节则会出现横向彩色噪纹和红绿噪点，这种噪点在强拉到最高时很难再后期去掉，所以佳能用户一直都在抱怨宽容度不够好
可能有些佳能用户会说你可以使用包围曝光啊，但是有些情况下根本不允许你使用，例如星空摄影，你来一个包围曝光我看看，所以佳能在这方面确实有不足的地方，但是也不是绝对的就不行，只是针对有些人群不行毕竟要求画质高的人或者对比尼康的用户总在说佳能宽容度，因为没有对比就没有伤害，去拿一个即将停产的D810和佳能旗舰5D4各种拍摄一张raw文件（同一个场景和一个时间一起拍摄）参数一样，回来拉一下阴影，相信尼康的纯净度会给佳能用户非常深的印象
最后说一下绝对没有黑任何品牌，经过多少次的对比测试佳能的宽容度确实比尼康差，这是不争的事实
和一影友外出拍片本人用的是尼康D800，影友用的是佳能5D3，在同一时间、同一机位，用同样的相机设置参数（镜头都为24/70/F2.8）拍摄同一景物。后期调片时，[_a***_]佳能5D3的暗部表现，比尼康D800差得太远了。
所谓相机的宽容度，你可以简单的理解为从明到暗当中包含的层级，高宽容度的相机在白色里也包含一些细节，在暗的地方也包含一些细节，宽容度差的相机在白色的地方就没有什么细节，后期中软件可以帮助我们从白色里面释放出更多的细节，宽容度差的相机就不行了，因此，对于风景摄影来说，由于在日出和日落的时候，天空这样亮的地方其实有很多的细节和色彩，但是地面上也同样有很多细节和色彩，但是他们之间的亮度层级相差太大，人的眼睛可以把这些明暗都记录下来，但是相机不行，因此，在风光摄影中，就出现了方形渐变滤镜这个东西，它上面是暗的，然后逐渐过渡到透明，就是为了将天空部分的亮部压暗，缩小与地面的亮度差距，从而可以将天空的颜色和地面的颜色都记录下来。
数码相机在目前已经发展的很成熟了，但是仍然不能和人眼相比，目前宽容度最高的相机应该是飞思的1.5亿数码后背，至少可以达到15档以上。
数码相机有很多品牌，佳能和尼康、索尼都是我们熟知的，每个品牌对影像的理解也是不一样的，当然品质也各有千秋，尼康的传感器从来都不是自己造，而是买索尼的，佳能是全部自己制造，索尼的传感器虽然厉害，但是镜头的光学却不及佳能和尼康，当年也是单反比拼不过佳能尼康才转型做了微单。
很多人都迷恋尼康和索尼的高宽容度传感器，认为佳能就是渣，但是我并不这么看，差距虽是有的，但是这并不是拍不出好照片的理由，很多有名的风光摄影师都使用佳能5DSR进行拍摄，也没有听到他们说宽容度差的没法后期，使用方形滤镜系统的人一样会在尼康和索尼身上用，聪明的摄影师是可以抓住相机的优缺点进行调节，我和佳能的研发人员聊过，他们并不是很在意宽容度的问题，他们说佳能的理念就是还原真实的自然景象，色彩并不太鲜艳，自然中也没有特别鲜艳的场景，即便有，我们也可以达到这种程度，可见，每个人都有不同的造产品理念。
佳能的宽容度虽然不及尼康，但是在人物的拍摄上，却是胜过尼康的，尼康发黄的劣迹也是众所周知的，因此，不要太纠结这个，可能差别很小而已，摄影，还是要回归影像内容本身。
