为什么中国电视剧不用电影摄影机拍？
1.我国的电影和电视剧的制作标准不统一。电影对画面的要求是越清晰越细腻越好，没有人会对它加以限制。而电视的要求就低很多，而且电视台对视频质量是有限制的。即使电视剧使用了电影级的摄影机，拍摄出了很高清的画面，到需要播放时，送交给各大电视台播出时，这些电视台是不能接受的。这反映出电视台制度的滞后状况。
2.市场上的拍摄设备混乱。由于数字技术的突进，短短数年内，业内大批制作者放弃了胶片摄影机，开始使用数字摄影机。而数字电影技术的进步又太快了，你今天刚花几十几百万，买了一台自认为不错的机器，明天市场上就推出了更好甚至又好又便宜的设备。电影制作的独立性强，使得使用者能够跟得上它的变化。但电视台是讲制度的地方，不可能三天两头的换设备，所以又导致了设备的滞后性。我问朋友给央视拍新闻用的是什么机器，他告诉我是一种极为低端的摄影机，这种型号连很多低端的单反相机都不如。我问他为什么不用好点的东西，他说电视台要求交付低质量的mp4格式的***，没有必要。
3.大部分电视机无法播放高质量***。别说你家的电视机是***的，真不一定。很多电视机所谓的***，水份很大。卖电视的商店，总是会在样品机上播放饱和度很高的***，通俗的说，就是画面很艳丽的***，让购买者眼花缭乱，误以为电视很清晰。用户市场的这个状况，使得播送方没有必要播送太***的***。这里提醒大家购买***电视时，可以告诉店家，我不想看样片，你把电视节目或网络电影调出来看看。这时，如果店家支支吾吾的，不要买！如果电影画面很艳丽，但看不清人物的头发丝，不要买！低于四五千元，不要买！
4.一般来说，电视的成本低于电影很多，用不起高端设备。***制作，牵一发而动全身。用了高端摄影机，就要用配套的其它设备，还要请善于使用这款机器的人。拍摄完毕后，后期制作与素材大小的关系也不好协调。一个小小的mp4格式的***，几分钟就能从电脑里导出。而高质量的***，大小是上不封顶的。在调色或特效环节，过大的***光是输出，就能花好几个月。最后送片时，电视台给你用格式转换器一转，又给转成mp4了，前面的努力都是白费劲。
5.******的质量太大，不便于传播。这个很好理解，你看***时肯定喜欢流畅的感觉。要是***过于***了，一卡一卡的，多没意思。
谁说不用？很多电视剧就是阿莱®艾丽莎拍的，标准的电影摄影机，但是画面电影感更多的是靠后期的风格化调色，而不是用什么机器拍，你可以参考《鬼吹灯之黄皮子坟》，那就是典型的风格化调色，不是一拍就直接有这个色彩，就是一般的数码照片都可以调出来。
你说的问题不只是用什么机器拍的问题，包含了布景，灯光，美术，调色等等诸多因素。
目前中国电视剧使用的设备标准就是电影摄影机拍摄，电视剧组使用电影摄影机已经是好多年的事情了，国内电视剧组使用的电影摄影机主要为2大品牌，不缺资金的剧组首选阿莱ALEXA 摄影机，其次是RED摄影机。
针对提问者的问题“为什么中国电视剧不用电影摄影机拍？”应该准确提问方式为：使用电影摄影机拍摄的中国电视剧为什么没有电影画质感？
针对使用电影摄影机拍摄的中国当下电视剧为什么没有电影画质感？以下内容是本人要说的话：
看过美剧《权力的游戏》观众，一定会被电影画面质感所震撼！
这是美国HBO电视网制作推出的一部中世纪史诗奇幻题材的电视剧，现在已经上映了第七季，精良的院线电影制作标准，相信看过这部剧的观众都能深深感受到电影级的画质。
为什么国内的电视剧使用了世界先进的拍摄设备和电影流程后期制作，却做不出来院线电影级画质呢？
也许有人会说是资本问题，本人要说的是国内电视剧根本不缺乏资本，是整个制作流程制作人的问题。根据本人所看到的国内电视剧制作的现状，多数是烂剧、考验智商的狗血剧情，严重欠缺严谨、敬畏***艺术的创作精神。从本人观看电视剧的角度，发现每年能生产的优秀电视剧数量是很有限的几部而已。
中国的电视剧表相看起来很华丽精致主义，大多数电视剧在针对灯光艺术和剧***彩艺术是很欠缺的严谨***基本技术的集体表现，多数的电视剧基本都是打亮场景为主，根本就谈不上灯光艺术，所谓的电视剧后期电影流程，也是一群不懂***色彩艺术的人群在校正色彩，所以这是中国电视剧当下最大的痛点！
当下急切需要提高审美艺术高度的是中国电视剧制片人、导演、灯光师、摄影师、电影流程后期制作人员，必须加强提高个人自身的艺术素养，只有这样才可以让中国电视剧进一步提升质量，少一些烂剧生产！
干这行的都知道，电影和电视剧本就不是一个层次的东西！干电视的和比较怂的电影人搞的电影叫电视电影、数字电影、网络大电影……
第一：目前都在用电影机拍，成本并不会提高太多
第二：好看的画面除了有好的机器外，还需要有好的美术、好的灯光、好的后期调色
第三：电影和电视剧这是两个[_a***_]的体系，成本控制、摄制周期、发行模式等存在差别。不是改变其中一个设备就能搞定的
比如，就当下而言，国内电影的投资一般过亿，而电视剧的投资基本都在800-3000万；资本导致电影可以摄制周期一年，两年甚至更久，电视剧一般是前期三个月、后期精修两个月。90分钟电影弄两年，30集×45分钟（相当于15个电影的长度）电视剧只能弄半年，就算电影和电视剧的前后期用一套班子，效果呈现差别也是大大的
国外呢，毕竟没有中国那么多拍电视剧的公司所造成的竞争；而且国外也没有中国那么多电视台所造成的广告压力；另外，国外也没有中国的一剧两星（一个电视剧，只能在两家卫视播）
简单回答一下这个问题吧，第一，不是饱和度的问题，而是宽容度。宽容度是指摄像机可以捕捉到画面的细节程度，宽容度越高，可以捕捉的暗部和亮部的细节更多。在实际操作中，尤其是弱光环境下，宽容度高的摄影机能留下更多的精彩。宽容度高也给后期调色留下了有利的条件。
第二，电影级别的设备老早就进入电视剧领域了，最近热映的《鬼吹灯之黄皮子坟》一看就是电影级别的设备，其画面也是电影级别的。在我接触的一些项目中，设备都不是大问题，艾丽莎也是常用的摄影机。
第三，电影质感的呈现跟补光和后期调色的关系最大，想必题主也较为清楚。韩国和中国电视剧普遍采用的大平光，整体照亮无阴影即可。美剧不是，美剧利用光影来讲故事，所以每一个布光都很讲究。那么布光是要花时间的，美剧的拍摄一周一集，其有时间来布光，国内2-3天一集45分钟的电视剧，还跟你讲布光？
没有光影，画面也显得没有对比，没有亮与暗的压迫，则张力缺失。当然，也不是说所有的片子都这样，国内偏现实主义题材的电视剧，则可以***用平光，比如说《亮剑》《新三国》。调色自不必说，根据一种调性，在拍摄时便注意到，后期则更容易调色。其实调色对于画面质量的影响很大，一般观众可能不知道，现在数字摄像机，实际上生成的都是包含色彩信息的内容，调色就是汲取我想要的内容。不过有意思的是，外国的调色师是艺术家，国内的多为匠人。
第四，现实播放设备的限制。所谓播放设备，指的就是电视设备。虽然在城市中，我们说自己的电视机又是2K又是4K的，或者是超***、HD认证，但纵观全中国，大量的电视剧还不算先进，其对色彩的解析有问题。一部光比强的片子，在这些电视机上会觉得模糊不堪。大平光则不会出现这个问题，至少人脸看得清楚。这也是国情所致。不过将来，可以遇见随着***播放设备的普及，未来优秀的片子也会越来越多。
实际上，日本电视局至今都保持着大平光，也与观影习惯有关。
